![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
je_nny
Этот знаменитый портрет Емельяна Пугачева хранится в собрании Исторического музея и долгое время украшал собой его экспозицию. У него очень интересная и даже загадочная история. Я хочу дать слово оренбургскому журналисту Вильяму Львовичу Савельзону, автору книг по истории родного края. Когда Савельзон собирал материалы к книге «Пушкин и Оренбуржье», он общался с сотрудниками нашего музея. Рассказ Вильяма Львовича очень яркий и образный. А потом я дополню его "сухой наукой".
Материал опубликован 30 марта 2011 года на сайте "История Оренбуржья"
http://oxy-lavka.ru/
Итак, рассказывает Вильям Савельзон:
"...научный сотрудник этого музея Зоя Огризко с благоговением подвела меня к портрету:
- Перед вами один из самых любопытных экспонатов нашего музея. Когда пугачёвцы захватили Илецкий городок, сейчас это село Илек вашей Оренбургской области, то в присутственном месте обнаружили портрет императрицы Екатерины. Пробили его пиками, порубили саблями. А потом кому-то пришло в голову: есть местный живописец, вот пусть поверх напишетнашего царя-батюшку. Крестьянская война только начиналась, и восставшим нужен был такой портрет как своего рода агитационный материал: Пугачёв -подлинный царь Пётр Третий.
Портрет написан маслом на холсте. Иконописные приёмы письма указывают, что автором портрета был иконописец-самоучка из староверов. Смотрите, вверху портрета, на его левой стороне, поставлена дата: «Сентября 21 1773 г.», а на обратной стороне сделана надпись: «Емельян Пугачёв родом из Казацкой станицы нашей православной веры и принадлежит той веры Ивану сыну Прохорову. Писан лик сей 1773 г. сентября 21 дня».
Как открылось, что он написан поверх изображения Екатерины Второй? Реставрация портрета в 20-х годах XX века открыла любопытную деталь. Увидели, что через папаху самозванца просвечивает какое-то лицо. Стали осторожно расчищать, и оказалось, что портрет Пугачёва нарисован... на портрете Екатерины.
Портрет императрицы был большего размера, на что указывают отрезанные кромки холста, и был проткнут в десяти местах. Порванные места были аккуратно заделаны, портрет Екатерины загрунтован. И на нём написан Пугачёв.
Помню и своё благоговение, когда слушал этот рассказ в музейной тишине: сколько видел копий маслом, иллюстраций - и вот она, эта картина, в подлиннике, можно, не торопясь, рассмотреть каждый мазок, каждую буковку. Действительно, история увлекательнейшая. Поэтому портрет воспроизводится и в учебниках, и в книгах по истории, в том числе и Оренбуржья. Правда, в некоторых книгах указывается, что писан он в Яицком городке, в других - в Бёрде. Но Яицкий городок восставшие взять так и не смогли, а до Бёрда 21 сентября было ещё далеко. Так что по дате это, видимо, Илек.
Правда, тогда подумалось: а как в крохотном Илецком городке так кстати оказался живописец довольно высокого уровня? Но раз учёные говорят...
И вот теперь нынешняя заведующая экспозиционным отделом Государственного исторического музея Елена Горохова сообщает в комментарии к портрету:
- Как было написано у Стейнбека: «Если вам попался бриллиант, не трите его слишком сильно, а то как бы не обнаружилась подделка». Долгое время мы с гордостью водили по нашей экспозиции посетителей и рассказывали, что это единственный достоверный портрет вождя Крестьянского восстания периода самого-самого начала восстания, что это яркая иллюстрация истории классовой борьбы и так далее, в том же духе.
Но исследования наших реставраторов сейчас лишили нас возможности показывать этот портрет. Они для многих из нас стали неожиданностью. Во время подготовки нашей новой экспозиции, которая открылась уже после ремонта Исторического музея, наши реставраторы взялись провести технико-технологическую экспертизу, ибо уже тогда существовало несколько мнений о времени написания портрета. И вот изучение всех живописных слоёв, всех красочных пигментов портрета Емельяна Пугачёва и портрета дамы, на котором он был написан, выявило, что, действительно, портрет дамы был написан в технике русской и европейской живописи, которая применялась в XVII - XVIII веках.
Но когда просветили портрет рентгеновскими лучами, то изображение Пугачёва исчезло совершенно, ни одной детали этого портрета не увидели исследователи на рентгенограмме. И тогда началось более тщательное изучение красочного слоя вот этого верхнего пугачёвского портрета. И это исследование полностью подтвердило, что написан он был совершенно в иной технике, которой начали пользоваться с начала XIX века и до наших дней.
Некоторые пигменты, вернее датировка их появления, подсказали, что портрет был написан не ранее и не позднее середины второй половины XIX века. То есть портрет Пугачёва оказался подделкой. И возник он именно в то самое время, когда в русском обществе интерес к историческому прошлому, к коллекционированию произведений этого прошлого достиг наиболее высокой степени. И наша экспозиция лишилась портрета Емельяна Пугачёва, написанного поверх портрета императрицы Екатерины II.
Вот так общая атмосфера влияет на искусство. Атмосфере необходима легенда, искусство может ещё более поддержать её. В конце концов, имитация - это самая искренняя форма плагиата. Портрет будет храниться в запасниках, но тем не менее жизнь его не закончена. Теперь уже в качестве искусно сделанной подделки.
Копии маслом этого парного портрета находятся в залах и областного краеведческого музея, и музея Оренбурга. Их научные работники сообщили, что снимать оба портрета не будут, потому что это интересное и ценное свидетельство нашей старины. Но посетителям будут правдиво рассказывать о странной и любопытной судьбе парного портрета императрицы и мужицкого царя. Видимо, останется он и в экспозициях небольших музеев в городах и районах области".
http://oxy-lavka.ru/biblioteka/gazetnie_publikacii/orenburjie/2011_03_30.php
А теперь мои "пять копеек":
Уже после того, как была получена рентгенограмма, стало ясно, что дама - вовсе не Екатерина. Она не была похожа ни на один из известных портретов императрицы. Возможно, это кто-то из фрейлин. Исследования в этом направлении не проводились.
Все материалы, что идут ниже, взяты мной из доклада, прочитанного на V международной научно-практической конференции "Реставрация музейных памятников в современных условиях. Проблемы и пути их решения" - Киев,май 2005 г.
Исследованиями портрета занимались: Российский научно-исследовательский институт культурного и природного наследия им. Д.С. Лихачева (Голиков Валерий Платонович, Жарикова Зоя Федоровна) и Отдел научной реставрации Государственного Исторического музея (Турищева Раиса Алексеевна).
Исходя из описания результатов экспериментальных можно обоснованно предполагать, что "Портрет дамы" был написан русским или европейским мастером, хорошо знающим специфическую технику классической европейской масляной живописи на холсте и на темных грунтах. Такая техника была характерна для XVIII века и практически перестала применяться в XIX веке. Технологические особенности живописи портрета дамы соответствуют особенностям живописи этого времени.
В пользу такой оценки свидетельствует следующие факты:
Наличие темных подготовительных слоев (грунта и, возможно, имприматуры).
Различия в технике написания светлых и темных живописных деталей, благодаря которым темный грунт участвует в формировании оптических свойств темных деталей.
Фасон парика и костюма дамы, изображенной на портрете, соответствуют модам 1770-1780-ых годов.
Вот так выглядят при очень сильном увеличении красочные пробы - микрошлифы, по которым изучается стратиграфия живописного слоя.
Почему Пугачев не был виден на рентгене?
Портрет дамы написан традиционными для живописи XVIII века материалами, включая, прежде всего, значительные количества "рентгенопоглощающих" свинцовых белил. А портрет Пугачева написан, в основном, совсем другими пигментами - "рентгенопрозрачными" земляными и органическими пигментами, благодаря чему и не виден на рентгенограмме.
Портрет Пугачева написан совсем в другой технике, близкой к технике "a la prima", которая начала наиболее широко применяться в XIX веке. В рамках этой техники грунт, независимо от его цвета, не участвовал в формировании оптических свойств как светлых, так и темных деталей.
В темных деталях живописи портрета Е Пугачева, помимо "рентгенопрозрачных" земляных пигментов, были найдены совсем другие органические пигменты, чем в живописи портрета дамы - черный углеродный пигмент "Жженая кость", а также черно-синие синтетические органические пигменты. Кроме того, в темных слоях были обнаружены также единичные частицы искусственного яркого лилово-розового кристаллического пигмента – фосфата кобальта. Эти пигменты появились только во второй половине XIX века.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2012-09-29 08:06 am (UTC)no subject
Date: 2012-09-29 08:32 am (UTC):)))
no subject
Date: 2012-09-29 09:47 am (UTC)no subject
Date: 2012-09-29 09:52 am (UTC):)))